UM QUADRO BRANCO SOBRE UM FUNDO BRANCO
 
Quando Malevich pintava
os pássaros eram destinados a rectângulos
e as mãos das raparigas a linhas horizontais
vermelhas azuis verdes ou amarelas
que eram as cores com que Malevich não pintava
pássaros ou mãos de raparigas
mas a subtração entre os dois.
 
Notável a destreza com que Malevich suspendia
o dedo indicador sobre a mesa para dizer
Não é mais preciso pintar aquilo que se vê
Mas ninguém entendia Malevich
e Malevich aborrecia-se.
 
Aspirando à prática das suas considerações
Malevich tinha os dois pés sobre um banco
quando numa das tardes de 1915 terminou
um quadrado preto sobre um fundo branco.
Fumava uma cigarrilha e hesitava:
Mostrá-lo aos amigos, aos alunos?
Expô-lo numa galeria, colocá-lo no museu?
Um quadrado preto sobre um fundo branco.
Que mais podes querer, Kazimir Malevich?
Um quadrado preto sobre um fundo branco.

Mas Kazimir Malevich queria mais:
um quadro branco sobre um fundo branco.
Eriçaram-se em 1918 os cabelos de Malevich
perante aquela forma que não era outra coisa
senão a eliminação de todas as formas.
Malevich pensou: nunca mais pinto um quadro.
Aleksandra Ekster pensou: Malevich nunca mais
pinta um quadro. Mas Malevich pintou.
Muitos esqueceram até o que Malevich disse
com o dedo em riste num atelier em Verbovka
Resta-lhes apenas a imagem do seu indicador volátil.
 
Alguns juram ainda tê-lo ouvido murmurar em 1935
como se alinhasse a testa com a morte:
Então a tua lição, Kazimir Malevich, nunca esteve
na eliminação de todas as formas
mas na impossibilidade de eliminá-las.
 
Por isso um quadro branco sobre um fundo branco
serve unicamente para:  
 
1) redestinar os rectângulos a pássaros
2) abrir as paredes e destrinçar todas as cores
3) entender que o grito antecipa a boca
4) desenhar bocas para o grito
5) isto é, desbocar

Presented in Porto, 2018. Published in Études Lusophones (France), 2019.